继《八佰》之后，备受瞩目的《金刚川》上映了，你们周末有去看吗？
三位导演联合制作，从拍摄到后期三个月制作周期，《金刚川》踩着时间线，最终在“抗美援朝”纪念日上映。截止到上周日，《金刚川》的票房已破三亿。票房实力在同期上映的电影中也暂时位列榜首。
电影上映前，在故事的简介和预告片中，观众能了解到，这部战争片聚焦的是战争中的个体和局部小事件——事实上，这也是近年来，许多战争电影采取的做法，即采用更加个体化和局限化的视角，突出战争中的具体的人，《敦刻尔克》《1917》无不是这样的操作，相对而言则，《决战中途岛》这样的传统的凸显宏大战争场面的电影在近几年来反而成了异数。
而《金刚川》上映后，在豆瓣电影中，三天来评分已经降至6.7分。这部电影在叙事结构上出了什么问题?
影片的整体结构以“修桥-炸桥”为叙事核心，通过这一核心事件(修和炸的不断反复)和倒计时的时间设置(必须凌晨五点全部士兵过桥)，来刻画两方士兵的紧张对峙，而在志愿军一方，又将掩护大部队前进的炮兵和修桥工兵等进行非线性式的交叉刻画。但故事整体在人物塑造上却呈现出一片混沌景象，除了张译饰演的人物具有比较鲜明的成长弧度外，大部分角色还是较为脸谱化，吴京饰演的角色则是张译角色转变的成长动力。
叙事上最重要的问题是，视角的变化，并未给影片的叙事进行层次上的有效推进。在《敦刻尔克》中，陆、海和空三条不同时间线事件的交叉剪辑，且不同时间段内叙事进行到中段时，彼此开始互有视角上的镜像，这种结构上的美感一直能够延续到结局时刻。
而在这部影片中，分视角(章节)的叙事，更多只是一种视角的切换，这种切换的表达甚至有些过于命题作文向，例如美军飞行员的视角的加入，本来能为这场战争提供一个对立的视角上的表达，然而这个视角却全程成为一种对志愿军角色英勇顽强的“衬托”。
既然选择了分视角叙事，在美军飞行员驾驶的轰炸机视角中，大量的志愿军视角的镜头的加入，也让这个分视角显得并不纯粹，镜头一再回到陆地上，或闪现轰炸前的异动，或展开轰炸后的反应，其实某种程度上是对自身设定的分视角(POV)叙事的打破。
某种意义上，《金刚川》仍然是一部标准的主旋律电影，只不过不是过往的群像式角色主导和正面抗战描写。《金刚川》可谓开启了抗美援朝主题电影的第一炮，从接连公布的关于此类主题电影的消息来看，未来这段时间，我们依然能够看到许多这类主题的电影，如张艺谋立项拍摄的《最冷的枪》、陈凯歌和几位导演组队拍摄的《冰雪长津湖》，这些故事的背景都是依托于抗美援朝的历史。
历史抗战主旋律电影，能否在商业化之路上越走越远，《金刚川》和接下来的这些电影，值得拭目以待。
